การสร้าง 'ขากรรไกร' ของสตีเวน สปีลเบิร์ก มอบมาสเตอร์คลาสในการเป็นผู้นำที่มีประสิทธิภาพ (และมีวิสัยทัศน์)

ขากรรไกร เป็นภาพยนตร์เรื่องแรกที่สร้างรายได้มากกว่า 100 ล้านดอลลาร์ในการเช่าละครและจะทำยอดขายบ็อกซ์ออฟฟิศได้มากกว่า 400 ล้านดอลลาร์เพียงอย่างเดียว มันสร้างรูปแบบธุรกิจใหม่ที่ออกวางตลาดอย่างหนัก, ออกอย่างกว้างขวาง บล็อกบัสเตอร์ฤดูร้อน . ได้รับรางวัลออสการ์สามรางวัล

และมันก็เป็นระเบียบด้วย

ผู้กำกับสตีเวน สปีลเบิร์กเริ่มต้นภาพยนตร์เรื่องนี้โดยไม่มีบทที่จบหรือฉลามที่ใช้งานได้ เขาตัดสินใจถ่ายทำในมหาสมุทรมากกว่าที่จะถ่ายทำบนแท็งก์หลังบ้านขนาดยักษ์ ซึ่งเป็นสิ่งที่ (ด้วยเหตุผลที่ดี) ที่ไม่เคยทำมาก่อน เขาไม่ได้รับนักแสดงที่เขาต้องการตั้งแต่แรก เขาไม่ได้ถ่ายทำเรื่องราวที่เขาจินตนาการไว้แต่แรก

ในระหว่างการผลิต มีบางสิ่งที่เป็นไปตามแผนที่วางไว้

aries man sagittarius woman compatibility

ซึ่งอาจจะเป็นสิ่งที่ดีที่สุดที่ได้เกิดขึ้น

มีผู้ประกอบการเพียงไม่กี่รายที่เลิกสร้างผลิตภัณฑ์และบริการ ซึ่งน้อยกว่าที่บริษัทคิดไว้ในตอนแรก ไม่ว่าคุณจะค้นคว้า วิเคราะห์ แผนงาน และวางแผนอย่างละเอียดถี่ถ้วนเพียงใด ก็ไม่สามารถคาดเดาผลลัพธ์ที่เป็นไปได้ทั้งหมดได้

การวางแผนมีความสำคัญ แต่บ่อยครั้งที่ความสามารถของคุณในการทำงานผ่านความท้าทายและปรับให้เข้ากับสภาพและความต้องการที่เปลี่ยนแปลงไป บ่งบอกถึงความแตกต่างระหว่างความสำเร็จและความล้มเหลว

ความสามารถของสปีลเบิร์กในการปรับตัวและรับมือกับความท้าทายและอุปสรรคต่างๆ ที่ดูเหมือนไม่มีที่สิ้นสุด นั่นคือสิ่งที่ทำให้ ขากรรไกร ภาพยนตร์เรื่องนี้กลายเป็น

นี่คือตัวอย่างบางส่วนตามที่อธิบายไว้ในสารคดี การสร้างขากรรไกร :

สปีลเบิร์กอยากกำกับภาพยนตร์เรื่องนี้ ลัคกี้เลดี้ แทน ขากรรไกร . หัวหน้าสตูดิโอ (และที่ปรึกษาของสปีลเบิร์ก) Sid Sheinberg 'สั่ง' ให้เขาทำ him ขากรรไกร แทน. ตาม Sheinberg ทัศนคติของ Spielberg ในช่วงเวลาหนึ่งคือ 'คุณคือเพื่อนของฉัน คุณจะให้ฉันทำภาพปลานี้ได้อย่างไร'

แต่เขาก้มหน้าลงและทำงาน

การตัดสินใจของสปีลเบิร์กในการถ่ายทำภาพยนตร์ในมหาสมุทรแอตแลนติกทำให้การผลิตภาพยนตร์แย่ลง ปัญหาด้านลอจิสติกส์ ปัญหาด้านอุปกรณ์ และสภาพอากาศล่าช้าส่งผลให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลานานกว่าสองเท่าในการดำเนินการตามแผนที่วางไว้ และราคาสามถึงสี่เท่าของงบประมาณเดิม

แต่ผลลัพธ์ก็คุ้มค่า อย่างที่สปีลเบิร์กกล่าวว่า 'น้ำในทะเลสาบ น้ำในบ่อ น้ำในถัง ... [ไม่มี] มีเนื้อสัมผัสหรือความรุนแรงแบบเดียวกับที่มหาสมุทรมี นี่ต้องเป็นเรื่องราวที่น่าเชื่อเกี่ยวกับฉลามขาวผู้ยิ่งใหญ่ เพราะถ้าไม่ใช่ก็ไม่มีใครเชื่อ

ฉลามเป็นดาราของภาพยนตร์ ในสตอรี่บอร์ดดั้งเดิม ฉลามมีบทบาทเป็นภาพที่โดดเด่นระหว่างการโจมตีนักว่ายน้ำหญิงในฉากเปิด แต่ฉลามกลไกไม่ค่อยทำงาน ทำให้สปีลเบิร์กคิดค้นวิธีที่สร้างสรรค์เพื่อ 'แนะนำ' ฉลามมากกว่าที่จะแสดง: มุมมองของตัวละคร (และปลาฉลาม) แนวเส้นขอบฟ้าที่จมอยู่ใต้น้ำบางส่วน ถังที่พุ่งทะยาน ท่าเรือเคลื่อนที่ ฯลฯ (อันที่จริง ฉลามจะไม่ปรากฏบนหน้าจอจนกว่าจะถึงสองในสามของหนัง)

how tall is bob stoops

สิ่งที่ดูเหมือนเป็นข้อจำกัดจริง ๆ แล้วช่วยให้ผู้ชมสร้างความสัมพันธ์ทางอารมณ์อย่างแท้จริง การได้สัมผัสกับฉลามผ่านสายตาและอารมณ์ของตัวละครในภาพยนตร์ทำให้ผู้ชมต้องตกอยู่ในสถานการณ์เดียวกัน สิ่งที่ไม่รู้จักมักจะน่ากลัวกว่าสิ่งที่ไม่รู้จัก เราทุกคนเคยอยู่ในมหาสมุทรและพิจารณาถึงสิ่งที่อาจแฝงตัวอยู่ด้านล่าง อย่างที่สปีลเบิร์กกล่าวไว้ว่า 'สิ่งที่เราไม่เห็นว่ามันน่ากลัวจริงๆ'

สปีลเบิร์กอยากให้ลี มาร์วินเล่นเป็นควินท์ มาร์วินปฏิเสธเขา เขาหันไปหาสเตอร์ลิงเฮย์เดน เฮย์เดนปฏิเสธเขา นักแสดงหลังจากนักแสดงผ่านไป ในที่สุด เขาก็เลือกโรเบิร์ต ชอว์

ผู้ส่งฉากอินเดียแนโพลิสที่เป็นสัญลักษณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้

how to tell if a pisces likes you

แต่การคัดเลือกนักแสดงของชอว์ก็ยังมีปัญหาอยู่ ครั้งแรกที่สปีลเบิร์กพยายามถ่ายทำฉากอินเดียแนโพลิส ชอว์เมาเกินกว่าจะทำผลงานได้ดี คืนนั้นเขาโทรหาสปีลเบิร์กและถามว่า 'ฉันทำให้ตัวเองอับอายขนาดไหน' สปีลเบิร์กตอบว่า 'ไม่ร้ายแรง' วันรุ่งขึ้นเขาลองอีกครั้ง และอย่างที่สปีลเบิร์กพูด เขา 'ทุบมันออกจากสนามเบสบอล'

เมื่อพนักงานทำผิดพลาด มันง่ายที่จะมองพวกเขาตลอดไปผ่านเลนส์ของความผิดพลาดนั้น หรือตัดสินใจที่จะไม่ให้โอกาสพวกเขาอีก โชคดีที่สปีลเบิร์กไม่ได้ทำเช่นกัน และฉากนั้นสร้างความสัมพันธ์ทางอารมณ์ระหว่างตัวละคร และให้ 'ทำไม' สำหรับตัวละครของ Quint ที่ทำให้หนังเป็นหัวใจ

ผู้ผลิตต้องการฟุตเทจฉลามจริงๆ ในภาพยนตร์ ดังนั้นสปีลเบิร์กจึงจ้างรอนและวาเลอรี เทย์เลอร์เพื่อถ่ายวิดีโอฉลามนอกชายฝั่งออสเตรเลีย พวกเขาสร้างกรงปลาฉลามขนาดเล็กและใช้นักแสดง 4'11' เพื่อเล่นฮูเปอร์เพื่อทำให้ฉลาม 14 ฟุตดูเหมือนฉลาม 25 ฟุต มีอยู่ช่วงหนึ่งที่ฉลามได้พันด้วยสายไฟบนกรง ฟาดฟันและกลิ้งไปมาอย่างรุนแรง

แต่นักแสดงที่เล่นเป็นฮูเปอร์ ซึ่งควรจะถูกฆ่าโดยฉลาม ไม่ได้อยู่ในกรง ดังนั้นสปีลเบิร์กจึงเปลี่ยนบทโดยให้ฮูเปอร์หนีจากกรง ว่ายไปที่ก้นบ่อ และปรากฏตัวอีกครั้งหลังจากหัวหน้าโบรดี้ฆ่าฉลาม แม้ว่าจะไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของแผน แต่สปีลเบิร์กก็ฉลาดพอที่จะยอมรับอุบัติเหตุที่มีความสุข

james robert fredrick stunt jr

แม้กระทั่งหลังจากการผลิตเสร็จสิ้น สปีลเบิร์กก็ยังคงปรับแต่ง เขาตัดสินใจว่าเขาต้องการฉากที่หัวของเบ็น การ์ดเนอร์ลอยลงไปในรูในเรือ เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้งบประมาณมากเกินไป สตูดิโอจึงไม่ให้เงินทุนเพิ่มเติมแก่เขา ดังนั้นสปีลเบิร์กจึงใช้เงินของเขาเอง 3,000 ดอลลาร์เพื่อสร้างตัวเรือและหัวสเปเชียลเอฟเฟกต์และเติมน้ำนมในสระเพื่อทำน้ำ ดูมืดมน

ผลลัพธ์? กรี๊ดอีกละ.

ตัวอย่างสุดท้าย: เนื่องจากสปีลเบิร์กและนักเขียนบท คาร์ล กอตต์เลบใช้เวลาทุกเย็นในการผลิตภาพยนตร์บนหน้าเว็บสำหรับสิ่งที่พวกเขาจะถ่ายทำในวันถัดไป กระบวนการนี้จึงร่วมมือกันมากกว่าแบบเผด็จการ ตามที่ Gottlieb กล่าวว่า 'คุณสามารถพูดคุยกับนักแสดงเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาจะพูดและพวกเขาสามารถให้คำแนะนำได้เพราะนักแสดงศึกษา (และรู้) ตัวละครของพวกเขามากกว่าใคร'

ใครรู้งานดีกว่าใคร? คนที่ทำหน้าที่นั้นจริงๆ ความตั้งใจของสปีลเบิร์กที่จะให้ 'พนักงาน' ของเขาได้บอกเล่าถึงวิธีการทำงานของพวกเขาให้ลุล่วงไปในท้ายที่สุด: สัญลักษณ์ของหัวหน้าโบรดี้ 'คุณจะต้องมีเรือที่ใหญ่กว่า' ไม่ได้อยู่ในสคริปต์ แต่ถูกโฆษณาโดย นักแสดงรอย ไชเดอร์

โฮเวิร์ด สตีเวนสัน ศาสตราจารย์จากโรงเรียนธุรกิจฮาร์วาร์ดเคยกล่าวไว้ว่า 'การเป็นผู้ประกอบการคือการแสวงหาโอกาสโดยไม่คำนึงถึงทรัพยากรที่ควบคุมอยู่ในปัจจุบัน'

คุณอาจไม่มีแผนที่สมบูรณ์แบบ พนักงานที่สมบูรณ์แบบ เงินทุนที่เพียงพอ ทรัพยากรที่กว้างขวาง

แต่สิ่งที่คุณมีคือตัวคุณเอง และความเต็มใจที่จะทำงานหนัก ยอมรับความท้าทาย เอาชนะสิ่งกีดขวางบนถนน และมุ่งสู่เป้าหมายของคุณต่อไป ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้นระหว่างทาง